Tsakiridis Hermès 神圣的眾神使者

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測評專欄

Tsakiridis Hermès
神圣的眾神使者

作者：LeBeauSon – 九月 2021年
本文轉載自法國網媒，為方便閱讀采用軟件翻譯并有增刪。原文連接：https://lebeauson.fr/a-l-oreille/225-tsakiridis-hermes-divin-messager-il-affole-le-mercure

整體認知

就像希臘Tsakiridis（神曲）的大多數作品一樣，無畏的Hermès（眾神使者）電子管合并功放提供了完全特殊的音樂實力/價格比，在性價比方面粉碎了一般的中國競爭對手，而在準確性或表達方面更是將絕大多數競品遠遠甩在后面。

我不喜歡他們有點斯巴達式的外觀，但考慮到這個小精靈提供的情感分享，我已經準備好完全忘記這個外觀了。

我特別喜歡加入USB解碼的功能，讓這個友好的家伙更加有趣！

在這個價格段位，Hermès絕對是必須擁有的東西，非常值得我們頒發“沙發上的鉆石”獎項!!

鉆石的顏色代碼：藍色（價格在1600至3200歐元之間）.

本文是關于希臘制造商Tsakiridis（神曲）的第二篇測評，這個快樂的測試臺表明，這不會是最后一篇。（譯注：“測試臺”是LeBeauSon網媒的測評參考系統，神曲Aeolos Ultra合并膽機入選測試臺參考設備）

我們已經表達了對Aeolos Ultra（風神超越版）的所有看法。請閱讀：https://www.lebeauson.fr/a-l-oreille/129-Tsakiridis-aeolos-ultra

好吧，從Jupiter同一條大腿上誕生的Hermès，與Aeolos完全是一脈相承的，因此真的很好！

文章結束…（并沒有）

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…

“你好，老板... 什么？太短了？

哦...

Hermès不是從Jupiter的大腿上誕生的？”

是的，我知道，所以……這真的不是希臘語嗎？好吧，我承認，這并不好笑。事實上，我脾氣有點暴躁，因為我想測試Tsakiridis的Aeolos Ultima（風神頂配版），我見過、也很喜歡---但老板說：Hermès！

你不會怪我沒有再次詳細介紹這家有近 40 年歷史（像我一樣老）的希臘品牌的歷史。他們的膽機在德國非常受歡迎，不像我。

我曾在兩三年前享受過一款Tsakiridis的產品，價格與Hermès差不多，是Aeolos（風神）的基礎版。因此，我一開始對Hermes興趣不大，在紙面上他們差不多，又有點軍事化的外觀，明顯外露的變壓器，淺灰色的樸素的機箱，音量旋鈕在一個鋁板上，呃？不對稱的偏壓表，可拆卸的保護罩，等等..

與Aeolos（風神）不同，Hermès（眾神使者）集成了USB DAC解碼。這很好，盡管只提供一組輸入。

不增加數字輸入，可以避免增加價格，或分散了質量。也因此，沒有幻想：從紙面上看，解碼器只支持PCM 24/96。令人好奇的是，我聽過24/192的布魯克納，沒有任何問題。

除了數字輸入外，Hermès還有3組模擬音源輸入；一個耳機口；提供了一個塑料遙控器來調整音量，顯然，也有繼電器切換音源輸入。

功率管是EL 84。作為對比，Aeolos風神標準版采用的是EL 34。

EL 84，是我非常欣賞的電子管，因為使用得當的話，它是平直的，活躍的，透明的。功率并不大，但!一共有8只功率管（每聲道4只）。哇!

其結果是輸出功率達到20W。

好吧，我們不會把英雄的眾神使者連接到Magico或TAD大型揚聲器上，這不言而喻。另一方面，20W的功率，可以搭配市面上不少不錯的揚聲器了。

像所有的Tsakiridis神曲膽機一樣，Hermès配備了工廠自己繞制的變壓器。

至于其他方面，我不想進行太多技術性的描述，我對這些絲毫不感興趣。

我們用各種揚聲器對眾神使者進行測試，但有趣的是，我首先把它接入ppfff 的AVA揚聲器，雙15英寸低音，這個勇敢的眾神使者做得很好!!!!。（譯注：ppfff是法國的揚聲器品牌，AVA是一款全頻喇叭加上兩只15寸低音單元的落地式揚聲器）

其他揚聲器：Mulidine Cadence ++ 和Harmonie V3（是的，它有點大，這是為了測試功放的極限），Atlantis Lab AT18 Pro，PMC 24，Davis的Balthus 70和Krypton 6。

數播轉盤為Lumin U1，通過USB連接到多臺解碼器：Atoll DAC 300，Rockna Wavelight；黑膠系統：Technodec轉盤，TechnoArm和Hana EL，Aurorasound Prima，線材包括 Absolue Creations, Neodio, Mudra。

然而，下面的大部分評論是使用Hermès內置DAC聆聽的，換句話說，是理論上最不利的配置。嗯，實際上，沒有不好。

參考價格: 1950 歐

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豐富的音色和音調平衡:      
                          

膽機愛好者們，走自己的路：希臘眾神使者是我們喜歡的一輛小跑車，它的音調平衡是理想的，沒有多余偽裝，沒有浪漫的理想化。

當然，除非音樂需要這樣。

奇怪的是這種方法的情況：由黑膠轉錄的，Mikko Franck 指揮法國廣播愛樂樂團、Hillary Hahn演奏的普羅科菲耶夫第一小提琴協奏曲（我想，Hillary Hahn在薩克斯管上不那么扣人心弦），相當令人驚訝，無可挑剔。

她在音樂會上選擇了一種親密的、抒情的演繹，通過一種憂郁的詩意來保護自己，避免改變了一部作品（扭曲？不，坦率地說，不�。��；蛘呤潜徽J為是太浮夸，或根本是禁欲主義，好像沒有中間地帶似的。第二樂章，在放大每個音符的藝術意愿方面，可能很少有人能與之匹敵。唉，這位美國明星的謙遜被有點機械的管弦樂隊相當地挫敗了，盡管人們可以猜到指揮家想把這首后現代的協奏曲“現代化”（普羅科菲耶夫對調性音樂的共識，沒有任何特別的愿望去打破它，然而...），這有時是成功的，比如巴松管在結尾的出現，取代了經常很夸張的大號。

至于專輯的其他部分，Chausson的作品特別成功，因為小提琴家的光芒令人嘆為觀止，但她避免了任何形式的演奏家證明，而且就我個人而言，盡管我經常欣賞Einojuhani Rautavaara的作品，但說實話，我對這些作品相當厭煩；我應該指出，我想知道為什么這張光盤的標題是“巴黎”。

美國音樂家及她的伙伴們所傳遞的音色及精致的魔法音波，由于Hermès（眾神使者）的存在，伴隨著一種無可指責的鮮活能力，提供了音色的變化和細微的發揮，非�！案呒墶�! 音色的嚴謹令人放心：沒有溢出的溫暖或裝飾性的諧音；它使音樂話語立即與人聯系起來。

Gretchen Parlato溫柔的聲音抓住了我們，在她勇于付出的華麗世界里（巴黎？是的......），巴赫的大提琴組曲（BWV 1007），先是單獨演唱，在音色和語氣上滑行，然后由吉他手加入，他的樂器綻放出一系列美味的木質音調，在幾乎沒有觸及的弦下產生溫暖的共鳴，然后很快整個團隊介入。大提琴？哇…

托付給眾神使者的仁慈的電子管，重溫約翰-塞巴斯蒂安組曲是一種真正的享受，通過這種精致的、集中的感知，將可能是一個相當自命不凡的演示（當我在一套完全不同的系統上發現這張專輯時，我就是這樣認為的）轉化為純粹的優雅，藝術家閉上眼睛，注意不要讓自己進入一個像羅玧宣那樣的聲樂表演。

這一次，Nelson Freire在詮釋貝多芬奏鳴曲Op.111時，眾神使者完美地再現了巴西人的色彩爆發力（誰在質疑：貝多芬，巴西人？會被打臉的......)，樂器的巖漿式振幅、樂句的享樂主義流動性，盡管我們知道這是一臺電子管合并機。根據記憶，從這個角度來看，Aeolos風神基礎版可能會有的更豐富的和聲調調色，但代價是左手區不那么敏銳、有彈性。

同樣明顯的是，因為過于強調器樂之美，在我看來Nelson Freire先生對這首奏鳴曲的解讀，尤其是第一樂章，有點無聊。

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聲場 :

似乎布魯克納的第二交響曲（WAB 102）并不是這位活潑的奧地利人最受歡迎的作品。由于存在各種不同的版本，對這座小紀念碑的處理就更加復雜了。

Andris Nelsons選擇了第二個版本，即1877年William Carragan版，出于自己的邏輯。他做他想做的事情，他是個大男孩。

當人們考慮到腳步輕盈的眾神使者的尺寸和謙遜，聽到萊比錫管弦樂團的超凡音樂舞臺和莊嚴的再現，或者更確切地說，受益于聲場的穩定性，和對一個龐大樂團陣容進行可信的重播，這是相當不尋常的。當然，其他放大器似乎會提供一個更透明或更清晰的表現，但我們今天的寵兒Hermès再現的場景是特別可信的，從微弱音到爆發都被控制住。

感謝眾神使者，讓我們強烈地體驗到拉脫維亞指揮家所選擇的平靜的節奏，以動態曲線和柔軟的樂句進行華美的演奏，以音樂家的半音階感性，為作品注入了一種靈性，這在布魯克納的錄音中是不容易找到的。

給你....下一步是什么？

好吧，當搖滾/爵士/氛圍音樂或其他什么的兩個名字走到一起時，在這里是Brian Eno和Robert Fripp，有時會產生難以言喻的喜劇效果。這就是《黃昏之星》的情況，它是1974年錄制的，當時的“深紅”Robert Fripp沉迷于尋找古德杰夫式的第四條道路，正在認真考慮從音樂界退休。感謝上帝，他沒有。

我選擇這首8分鐘的同名曲，是為了強調Hermes將我們與聲音的源頭物理連接起來，使這種大氣、空靈的段落變得更加可感；Fripp電吉他嫻熟的失真創造出抒情的線條，鳥兒在這成千上萬伏特的電線上可以安靜地棲息。Eno的《準備》無論如何變形的鋼琴，在令人欽佩的控制下以合理的視角呈現，信號層的節奏支持完美到位，隨著吉他曲線蜿蜒穿過這個環境，水滴似乎上升到天空，一個超現實的內心飛行，一個緩慢的靈魂龍卷風，一個漩渦，將我們與世界切斷，獲得內心平靜的幻覺插曲。

過了迷幻的熱潮，這張唱片證實了，聲音的場景比起幾何學家的嚴謹，更應該遵循將思想集中在自己選擇的聲音主題上的能力，尤其是在深度上，在這里，重新創造的合理性又是無可指責的。

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細節的真實性:

再一次，Tsakiridis（神曲）在各種音樂類別中的表現，超過了大多數電子管放大器，與它的直接競爭對手不相上下；但高質的USB解碼輸入的優勢，以及相當令人驚訝的堅固質量、推力，使它能夠自豪地宣稱自己的地位，登上領獎臺。

恐怖樂隊的黑膠《Lout》，其工業噪音的聲音方式基本上是雜亂無章的，是驗證眾神使者分析能力的一種有力方式，與他驚人的“扭矩”有關。在機械方面，發動機的扭矩，你知道嗎？這是探究這個英國樂隊不完全遏制的憤怒的一個好方法，與以前的作品相比，它脫胎換骨，仿佛被一種把一切都送上天的欲望所奪去！。

Hermès的肌肉似乎并沒有因為強加給他的激烈搏斗而受到傷害，相反，他可以輕松地穿過迂回曲折的地方，既不繞過尖銳的角度，也不切斷不太尖銳的轉彎......好極了!

透明度很高，特別是考慮到價格范圍。并且是完全均勻的，甚至直到低頻段，其能量感打破了合并膽機沒有超低音的說法。這是一個我們只能祝賀的選擇：偏向于鮮活和活力，而不是政治上不太正確的假低音。當然，我們知道有一些電子管合并機知道如何更微妙地調制揚聲器的分頻器（包括Aeolos Ultra�。�，但不是以同樣的價格犧牲其他基本品質為代價。

在尼爾森的《第二交響曲》（斯德哥爾摩管弦樂團、Sakari Oramo指揮）中，由真理的傳播者Hermès調用了花邊匠的精巧、糕點師的細致和鐵匠的權威，四種氣質在芬蘭人的奧秘之間帶著理智和優雅相互對立。在他的指導下，情緒的矛盾性與運動中的心理變異相交織，急躁、懶散、憂郁和憂郁就這樣組合在一起，豐富、詩意、精確、親密無間的精細音律或憤怒或爆發，無論是和諧、節奏還是婉轉，都使這個版本成為現代主義的必選。

這來自Hermès!

擺動的質量、活力、動力：

在前面的字里行間，已經表達了值得稱道的動態。但是，為了將設備推到極限，我們選擇了由Messiaen、Angela Hewitt、Valérie Hartmann-Claverie和Hannu Lintu等芬蘭皇家管弦樂團的一流藝術家演繹的《Turangalîla交響曲》，而且略微調大揚聲器的音量。

Hannu Lintu，與一些著名的演繹相反的是，他用一種陌生感來演奏，由內部矛盾構成，甚至敢于出現導致Ayatollah Boulez討厭這部作品的混亂局面。芬蘭指揮家所選擇的緊迫感，成功地與微妙的對比一樣，放大了宣讀愛情的真誠表現。唯一的遺憾也許是鋼琴部分，在指揮家的全身心投入下，鋼琴部分顯得有些平庸。

即使在已經很豐滿的揚聲器上（Harmonie V3），英勇的希臘眾神使者真的做得不差，唯一的限制是可接受的中上層收縮（唉，討厭的行話）。

低音保持了它的能量和活力的一面，而且，哪怕它顯然不像巨無霸A類功放那樣，也一秒鐘都不會崩潰！在不那么大型的揚聲器上，它在低音域的能量相當壯觀，充滿活力并保持著，比大多數同級的晶體管合并機好得多：我喜歡它。

所有這些都具有無可挑剔的律動感，這在某些音樂上是絕對必要的，比如美國小號手Jaimie Branch的多變、狂熱的《Fly or Die》（或者更難表現的《Fly or Die II》），這是一種先鋒派爵士樂，無論是蛇一樣的起伏，還是歡樂的序列，都像孩子們在玩耍，讓光亮涌現。在《Fly or Die II》中，前衛爵士樂不斷地在運動，像孩子們在芝加哥街頭的消防栓上玩水一樣的歡樂，或是像紅杉樹樹干一樣的節奏框架，都讓人品味到眾神使者跟隨頭腦、手勢、身體運動、擺動的腿、驕傲的姿勢的能力，這太罕見了。

多么巨大的創造力!

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表現力：

Juliette Greco 在黑膠唱片《Sous le Ciel de Paris》中的演唱，將我們帶入了一種嘲弄的喜悅和眨眼般的親密感，由小型放大器在其最輕微的呼吸中表達的特殊聲音氛圍，仿佛回到幾十年前。

順便說一下，這讓我意識到，我在USB輸入上進行了絕大部分的測試，從未感到沮喪，這說明了，呃......所以如果你的音源更好，你可以想象放大器的優點會更加明顯。

就生活樂趣而言，我們至少可以說，Nick Cave一直在我們身邊。他的最新版本，毫無疑問，需要像Hermès 這樣的膽機才能在明顯的自滿和抱怨的絕望中“看清楚”。

主觀的快樂：

我相信，任何人都對這位希臘眾神使者沒有什么可抱怨的。

有些人可能會喜歡那些銳度明顯、更具分析力的功放，更具“技術”創新性，更威武壯觀等。沒什么好說的，因為本小節的標題是：主觀的快樂。

性價比：

小白

價格不貴嘛。