Audiovector QR 7 測評

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作者：John Atkinson  |  八月24日，2022年

本測評轉載自Stereophile雜志，為方便閱讀采用軟件翻譯并有增刪。原文鏈接：https://www.stereophile.com/content/audiovector-qr-7-loudspeaker

雖然丹麥公司Audiovector早在1979年就已經成立，但我除了在音響展上看到之外（注釋1），對其經驗很少。直到2021年5月Jim Austin測評Audiovector的 R8 Arreté時，當時由我進行數據測量。Jim提名R8極點 為他2021年的“Editor's Choice編輯之選”，他寫道：“外觀華麗的Audiovector讓我大吃一驚，它在成像方面的表現是我從未聽過其他揚聲器能做到的，又比如聽到一個貝司音符直接在另一個貝司音符后面呈現”，Jim總結說，R8 極點“是一款技術復雜的揚聲器，聽起來簡潔、甜美、連貫”。

R8 Arreté極點 的價格為人民幣498,000元/對，是Audiovector的次旗艦，一款昂貴的揚聲器，所以它應該提供一流的音質。我想到THX的Laurie Fincham，在40多年前告訴我（當時他在KEF工作），工程師面臨的挑戰是設計一種以低價提供高性能的揚聲器。Audiovector的QR 7，在2022年慕尼黑高端音響展上正式推出，價格是R8極點 的十分之一：僅￥49,800元/對。

The QR7

Ole Klifoth是Audiovector的創始人，現在仍然負責公司的研發；他的兒子Mads則作為CEO全面管理公司。我被告知，Ole和他的員工花了24個月的時間來設計QR 7，努力將Audiovector “獨特的家族DNA”融入到比公司的高端R系列產品更實惠的揚聲器中。

QR7是Audiovector QR系列的旗艦產品。這是一對體型相對較大的三分頻落地箱，幾乎接近1.2米高。箱體的表面是實木裝飾貼面。箱體通過四個圓柱腳，在長方形底板上升高了半英寸，底面有一個向下發射的端口，作為兩個8英寸低音單元的倒相孔。這些低音單元使用由兩層鋁制成的三明治振膜，中間層是阻尼材料。驅動單元沒有防塵罩，使用厚實的折環；Audiovector說，驅動單元具有“純活塞技術”，這使它們在其頻域通帶內運行，“沒有通常鋁/鉆石驅動單元中發現的失真” 。低音單元的分頻點在425Hz，與安裝在它們上面的6英寸中音單元交叉。中音驅動單元也使用了 “純活塞技術 ”鋁三明治音盆，所有三個中、低頻單元都使用了“低滯后”音圈、大磁鐵和 “剛性湍流抑制”框體。

位于前障板頂部的矩形AMT“空氣運動變壓器”高音單元，工作于3kHz以上。在振膜前有一個玫瑰色的鍍金網，據說可以控制咝咝聲，Audiovector稱這個網為“S-Stop過濾器”。Audiovector強調，這是在工廠內部設計的單元。這種細致的工程設計是必要的，部分原因是Audiovector采用一階分頻器（6dB/倍頻程），這意味著驅動單元必須在分頻點之外也要表現良好，這對于外購的驅動單元而言很難實現。一對喇叭線接線柱位于QR7箱體后面板的底部。

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丹麥制造

鑒于QR7具有競爭力的價格，我想知道是否像這個價格范圍內的許多揚聲器一樣，它是在中國制造的。然而，QR7的手冊和包裝上都寫著“丹麥手工制造”，每只揚聲器的后面板上都寫著 “由Audiovector在丹麥設計和制造”。我向Audiovector的品牌經理P.J. Zornosa求證。

“實際上，組裝是在哥本哈根進行”，他回答說�！耙恍┎考�，例如箱體部件、包裝箱等，是在其它地方制造的。我們在丹麥對箱體進行拋光、測試、制造安裝分頻器、裝上適量的阻尼材料”。P.J.繼續解釋說，由于QR 7生產中涉及到的50%以上的勞動力和部件都是當地的，Audiovector被丹麥政府授權在揚聲器上貼上“丹麥制造 ”的標簽。端子板顯示，測評的兩個揚聲器都是由 SKS組裝。(注釋2)

設置

音樂的主要來源是我的Roon Nucleus+服務器，通過網絡將音頻數據輸送到MBL N31 CD播放器/DAC，再連接到一對Parasound Halo JC 1+單聲道后級。音箱線是AudioQuest Robin Hood。我沒有使用QR 7的磁力面罩。

確定QR 7的最佳擺位比我預期的時間要長。我開始把它們放在Q Acoustics Concept 50的位置，但這導致了夸張的低頻。我把它們拉出更遠，位于我在2018年2月評測的Wilson Alexia 2的位置，低頻效果最好。雖然這提供了一個相對均勻的中低音平衡，但現在有太多的低音上部。最后，揚聲器的前障板與背墻距離為88英寸，右側揚聲器中心與最靠近側墻的書籍距離為52英寸，左側與側墻的黑膠碟距離為43英寸。這個擺位使中低頻到低頻的過渡最為順暢。

在揚聲器直接朝向聆聽位置時，獲得了最佳的高音平衡。QR 7安裝了腳釘，它的高音單元離地面有42英寸，明顯高于我坐在聆聽椅上時耳朵的36英寸高度。當我聽自己的《編輯選擇CD》（Stereophile STPH016-2）上的雙單聲道粉紅噪音時，當我抬高使耳朵與高音單元持平，音調平衡帶來一些中高音的強調和略帶鼻音的走向。在我正常的聆聽高度，中高音聽起來很飽滿，向高音低部的過渡更順暢。(有趣的是，在兩個軸上的準消聲頻率響應幾乎沒有差異，參見測量部分）。

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聆聽

QR 7干凈地再現了《編輯選擇CD》上的1/3倍頻程的測試顫音的音調，一直到40Hz頻段，63Hz和32Hz則被房間加強了。在我通常的聆聽水平上，25Hz的音調可以清楚地聽到，但我聽不到20Hz的聲音。顫音測試的音調聽起來非常干凈，沒有失真�！毒庉嬐扑]CD》上的半階突發音在32Hz以下都很干凈、很均勻，不過512Hz和1kHz之間略微突出。當播放突發音時，用聽診器聽音箱的側壁，我可以聽到256Hz以上的八度空間的一些振動，但沒有我所擔心的。

《編輯選擇CD》中的雙單聲道粉紅噪音被重現為一個狹窄、穩定的中央聲像，在這張CD上的Fender低音吉他和通道相位測試上聽起來很有力量感，就像Willie Weeks在Hold On中發出的悠揚的低音（來自Steve Winwood于 1977年發行的個人專輯，16/44.1 ALAC，從Island CD 422 842 77402抓軌）。兩把低音吉他---《編輯選擇CD》中的吉他在Steve Winwood中Weeks的吉他---都以出色的低頻重量感和前沿清晰度的組合再現出來。

薩克斯手Philippe Chrétien的《Noir》（16/44.1 FLAC，Tidal/Par Coeur）中的低合成器聽起來很有分量，而且很均勻，沒有在任何頻率上過分強調。William和Justin Bieber在#willpower（16/44.1 MQA，Interscope Records UICS-9136/7）中的 #thatPOWER的踢鼓和巨大的低音聽起來很有力，但很干凈，即使是在B-加權SPL達到92.5dB時。

Chrétien的次中音薩克斯和Justin Bieber的人聲，在聲場中都被推得有點靠前，盡管初次擺位時比后來更加明顯。(這是否是由于揚聲器的磨合，或我適應了聲音，這個不好說）。鋼琴獨奏總是能揭示中音平衡的問題，所以我播放自己最喜歡鋼琴家之一的Martha Argerich的專輯《Rachmaninov: Music for Two Pianos》（16/44.1 FLAC，Qobuz/Warner Classics）。當Nelson Goerner與Argerich一起演奏交響舞曲組曲Op.45時，兩架鋼琴聽起來都很干凈，低頻很有力度。中高音聽起來確實有點靠前，但沒有任何喧賓奪主的感覺，也沒有任何相鄰的音符被不適當地強調。

拉赫瑪尼諾夫，自然而然地引出了勃拉姆斯，特別是Clifford Curzon'于1962年演奏的氣勢磅礴的《第一鋼琴協奏曲》，來自Decca Recordings 1944-1970 Vol.4（16/44.1 FLAC，Tidal/Decca）。倫敦交響樂團圍繞著鋼琴的聲象，具有良好的聲場深度。倍大提琴和大提琴聽起來很溫暖，雖然鋼琴的左手域有些強調了，但它仍然與樂器的高頻保持著良好的平衡。

除了更重的低頻之外，QR 7在這段錄音中的高頻平衡，讓我想起了Q Acoustics Concept 50。因此，我播放了得出英國揚聲器結論的錄音，加拿大鋼琴家Robert Silverman演奏舒伯特的Moments Musicaux，這是我現場錄制的（16/44.1 ALAC，來自音樂會，Stereophile STPH005-2）。和Concept 50一樣，鋼琴的聲音比我習慣的要靠前一些，非常干凈和細致。

QR 7的高頻表現，沒有任何引人注意到它的高音單元之處。在Jerome Harris五重奏 的Rendezvous（16/44.1 ALAC，從Stereophile STPH013-2抓軌）中，Billy Drummond的鐃鈸聽起來很自然，Lyle Lovett的Live in Texas（16/44.1 FLAC，Qobuz/Curb）中的 North Dakota開頭的沙槌也是如此。雖然這張專輯中的高音與Lovett的Joshua Judges Ruth（16/44.1 FLAC，Tidal/Curb）中的歌曲版本相比有點刺激，但揚聲器并沒有強調咝咝的聲音。而現場專輯中Viktor Krauss的貝斯，以及錄音室專輯中Edgar Meyer的貝斯都重現了很好的重量感，再加上令人滿意的撥弦。

感謝BBC Radio 3 的 晚間節目里Arvo Pärt 的 Cantus in Memoriam Benjamin Britten，我完成了對Audiovector QR 7 的試聽。我用Roon找到的版本是由伯恩茅斯小交響樂團演奏的， Michael Convertino指揮，來自電影《Mother Night》的原聲專輯（16/44.1 FLAC，Tidal/Varèse Sarabande）。這部作品以輕輕敲擊的鐘聲開始，然后在A小調音階下降的基礎上繼續進行越來越復雜的管弦樂演奏。

聽了這部作品，我想起了Jim Austin寫的關于Audiovector的R 8 極點的文章：它所做的事情“就像聽到一個貝司音符緊接在另一個貝司音符后面”。有了QR 7，我覺得我可以跟隨每件樂器的重疊音符線條，它編織成一個越來越豐富的掛毯，。音調的溫暖與清晰相結合，但沒有混亂。

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結論

以￥49,800元/對的價格，Audiovector的QR 7是有競爭力的，盡管它的對手是該價格區間的各款落地式揚聲器，如PSB Synchrony T600（海外7,999美元/對），我在2021年11月評測，以及Canton 金榜Reference 7 K（中國市場價￥120,000.元/對），我在2021年9月評測。Audiovector提供了與這兩個揚聲器不同的品質平衡：它的中音比PSB更有特點，高音比Canton的聽起來更中性，而且它提供的低頻比這兩個揚聲器都更有延伸性，聽起來更有力量感。QR 7在中到大型的房間里效果最好。推薦。

注釋1： 1996年8月，Jack English為Stereophile測評了Audiovector VI揚聲器。

注釋2： Mads Klifoth 確認SKS是組裝這對揚聲器的技術人員 Steffen 的姓名首字母。- Jim Austin

附1：規格

類型：3路, 低音反射式，落地式揚聲器。
驅動單元： 2只 8" (203mm)低音，1只 6" (152mm) 中音，1只 1.3" (33mm) × 2.4" (61mm) AMT氣動高音。
分頻點：425Hz, 3kHz.
頻率響應： 28Hz–52kHz.
阻抗：6 ohms.
靈敏度：90.5dB/W/m.
持續功率：300W.
尺寸: 44.9" (1140mm) H × 9.85" (250mm) W × 15.75" (400mm) D. Weight: 79.65lb (36.2kg) each.
木顏色: 深胡桃木，白絲木，黑色鋼琴漆。
制造商: F3/Audiovector ApS, Mileparken 22 A, DK-2740 Skovlunde, Denmark. Tel: +45 3539 6060. Web: audiovector.com.

附2：測評系統相關設備

模擬：Linn Sondek LP12轉盤與Lingo電源，Linn Ekos唱盤，Linn Arkiv B唱盤，Channel D Seta L唱頭放大器。

數字：Roon Nucleus+文件服務器；Ayre Acoustics C-5xeMP
通用播放器：MBL N31 CD播放器/DAC；Ayre Acoustics QA-9 A/D轉換器；NetGear Nighthawk路由器。

功率放大器：Parasound Halo JC 1+單聲道

揚聲器：Q Acoustics Concept 50

線材：數字，AudioQuest Vodka（以太網），AudioQuest Coffee（USB），DH Labs（1米，AES3）。信號線，AudioQuest Wild Blue（平衡）。音箱線，AudioQuest Robin Hood。電源線，AudioQuest Dragon Source & High Current

配件：24英寸高的單柱Celestion揚聲器支架，Target TT-5設備架；Ayre Acoustics Myrtle Blocks；ASC Tube Traps，RPG Abffusor面板；AudioQuest Fog Lifters電纜支架；AudioQuest Niagara 5000 Low-Z Power/Noise-Dissipation System和AudioQuest Niagara 1000 Low-Z Power/Noise-Dissipation System（源組件）；用于Roon Nucleus+的HDPlex線性電源。交流電源來自兩個專用的20A電路，每個電路距離斷路器盒僅6英尺。

房間：20'（左側），25'（右側）×16'×8'：John Atkinson

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附3：測量

我使用DRALabs的MLSSA系統，經過校準的DPA 4006話筒以及Earthworks話筒前置放大器，用于測量Audiovector QR 7的遠場頻率響應和色散。我使用Earthworks QTC-40話筒來測量近場和室內響應，并使用Dayton Audio的DATS V2系統來測量阻抗大小和電相角。

Audiovector標識QR 7的靈敏度為90.5dB/W/m。我的估計略低，為88.7dB/2.83V/m，盡管這仍然高于平均水平。QR 7的阻抗標識為6歐姆。阻抗幅度（圖1，實線）在中音和高音部分在5歐姆和12歐姆之間變化，在120Hz和130Hz之間的最低值為4.3歐姆。電相位角（虛線）一般是良性的，盡管它在57Hz時確實達到了-59.75°。幸運的是，在這個頻率上，幅度很高.有效電阻，或EPDR（附3注1），在57Hz和140Hz之間仍然下降到3歐姆以下，在76Hz的最低值為1.8歐姆。只要搭檔的放大器能驅動4歐姆，QR 7就不會出現驅動問題。

圖 1 Audiovector QR 7，電阻抗（實線）和相位（虛線）（2 ohms/vertical div.）.

圖1沒有小的不連續性，這意味著存在各種類型的箱體諧振。然而，當我用塑料帶加速器檢測箱體的振動行為時，我發現在367Hz處有一個共振模式，存在于所有面板上。這個模式在前障板上水平最高，位于底部低音揚聲器和底座之間（圖2）。這個模式有一個高的Q值，這將不利于聽覺---經驗法則是，一個共振需要被激發的周期數與它的Q值相同，才能被完全激發。

圖 2 Audiovector QR 7，從固定在前擋板中間底部低音揚聲器和底座中心的加速度計的輸出，計算得出的累積頻譜衰減圖（MLS 驅動電壓：7.55V；測量帶寬：2kHz）。

28Hz的馬鞍顯示，這是揚聲器底座上的矩形端口的調諧頻率，這意味著擴展的低頻。圖3中的紅色軌跡顯示了端口的響應，在近場測量。輸出正好在調諧頻率以下達到最大，雖然高頻率的滾降被中音的一些峰值所干擾，但端口向下發射的事實改善這種行為的可聽性。低音揚聲器的近場輸出（藍色軌跡）在端口調諧頻率上有預期的最小運動缺口，它們的高頻滾降最初是溫和的。因此，在分頻區，低音單元和中音單元的輸出（綠色軌跡）之間有廣泛的重疊。中音單元的輸出在80Hz有一個小峰值。

圖 3 Audiovector QR 7，高音揚聲器軸在50" 處的消聲響應，在 30°水平窗口上平均并針對麥克風響應進行了校正，中音單元（綠色）、低音揚聲器（藍色）和端口（紅色）的近場響應和它們的復數和（黑色），分別繪制在 500Hz、350Hz、900Hz 和 300Hz 以下。

中音、低音和端口響應的復數之和在圖3中顯示為300Hz以下的黑色痕跡。中低音響應的輕微上升是由于近場測量技術，它假設驅動單元安裝在一個真正的無限障板中。圖3中300Hz以上的黑色軌跡顯示了QR 7的準消聲遠場響應，在以高音單元軸線為中心的30°水平窗口上平均。揚聲器中上部的一個峰值伴隨著中高音的一個略微滾降的響應。兩個樣本之間的配對非常好，在400Hz和20kHz之間滿足±0.25dB，除了在以3kHz為中心的窄帶中，右側的揚聲器輸出比左側低1.5dB。

圖4 顯示了 QR 7 的水平分散，歸一化為高音揚聲器軸上的響應，因此顯示為一條直線。該圖中的等高線是均勻的，盡管揚聲器兩側的中高音輸出略多一些，這將傾向于補償軸向輸出中同一區域的能量不足。高音揚聲器在 10kHz 以上開始變得有方向性，這意味著當揚聲器指向聽音位置時將獲得最佳的高八度響應。

圖4  Audiovector QR 7，50" 處的橫向響應，歸一化為高音揚聲器軸上的響應，從后到前：離軸60–5°的響應差異，參考響應，離軸 5–60°的響應差異。

圖5 顯示了揚聲器在垂直面上的色散。高音軸響應保持在 ±5° 的窗口內，考慮到 QR 7 的高音揚聲器距離地面 42"，這是一件好事。在參考軸上方 15°的上分頻區域會出現凹陷。不要站著聽這個揚聲器。

圖5 Audiovector QR 7，50"處的垂直響應系列，歸一化為高音揚聲器軸上的響應，從后到前：軸上15-5°的響應差異，參考響應，軸下 5-10°的響應差異.

圖6 中的紅色軌跡顯示了 Audiovector QR 7在我的聽音室中的空間平均響應（附3注2）。除了中高頻部分的能量略微過剩之外，室內響應在 150Hz 到 3kHz 范圍內相當均勻，然后是預期的平緩滾降，這主要是由于隨著頻率的增加，房間家具的吸收增加。作為參考，圖 6 中的藍色跡線顯示了 Q Acoustics Concept 50 的空間平均響應，我在 2022 年 8 月號中對此進行了評論。QR 7的下潛頻率比 Concept 50 低，中低音平衡更好。（正如我在評論中解釋的那樣，我無法根據需要將 Q Acoustics 揚聲器放置在盡可能靠近它們身后的墻壁的位置）。盡管Audiovector 具有更多的高八度能量，但兩個揚聲器在高音中的表現相似。

圖 6，空間平均，1/6 倍頻程響應，在作者John Atkinson的聽音室：Audiovector QR 7（紅色）和 Q Acoustics Concept 50（藍色）。

回到時域，QR 7的階躍響應（圖 7）表明高音單元和中音單元以正極性連接，而低音單元連接在負極性。首先到達麥克風的高音揚聲器步進的衰減與中音單元步進的開始平滑融合，該單元步進的衰減與低音揚聲器的負向步進平滑融合。在階躍響應的衰減中可以看到一些波紋，這與 QR 7 的累積光譜衰減圖（圖 8）中中上部的一些延遲能量相關。除此之外，這張圖總體上具有非常干凈的衰減。

圖 7 Audiovector QR 7，高音軸在50" 處的階躍響應（5ms 時間窗口，30kHz 帶寬）.

圖 8 Audiovector QR 7，高音軸在50"（0.15ms 上升時間）處的累積頻譜衰減圖。

除了中頻有輕微可聞的能量過剩外，Audiovector QR 7 在測試臺上表現良好。John Atkinson

附3注1：EPDR 是在放大器的輸出中產生與揚聲器相同的峰值耗散的電阻負載。請參閱“用于揚聲器負載的音頻功率放大器”，JAES，第42卷第9期，1994年9月，以及 stereophile.com/reference/707heavy/index.html。

附3注2：使用 FuzzMeasure 3.0 程序、Metric Halo MIO2882 FireWire 連接音頻接口和 96kHz 采樣率，1/6 倍頻程平滑頻譜，分別為左右揚聲器獲取，在矩形網格中 36 英寸寬 x 18 英寸高，以我耳朵的位置為中心。